ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਫਲ ਪੌਪ ਰਿਕਾਰਡ ਦਾ ਇੱਕ ਤੱਥ

"ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਫਲ ਪੌਪ ਰਿਕਾਰਡ ਦਾ ਇੱਕ ਤੱਥ," ਬ੍ਰਾਇਨ ਐਨੋ ਨੇ 1986 ਵਿੱਚ ਆਰਟਫੋਰਮ ਦੇ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਅੰਕ ਵਿੱਚ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ, "ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੀ ਧੁਨੀ ਇਸਦੀ ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਤਾਰ ਬਣਤਰ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਗੁਣਾਂ ਵਾਲੀ ਹੈ।"ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਦੇ ਆਗਮਨ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੋਨਿਕ ਪੈਲੇਟਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੁਣ ਸਿਰਫ਼ ਧੁਨੀ, ਸੀਰੀਅਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਜਾਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਗੋਂ "ਨਵੇਂ ਟੈਕਸਟ ਨਾਲ ਨਿਰੰਤਰ ਨਜਿੱਠਣ" ਵਿੱਚ ਸੀ।ਪਿਛਲੇ ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ, ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਆਰਟਿਸਟ, ਅਤੇ ਟਰਨਟੈਬਲਿਸਟ ਅਸਾਧਾਰਨ ਮਰੀਨਾ ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਨੇ ਡਬਪਲੇਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਬਣਾਈ ਹੈ-ਉਹ ਦੁਰਲੱਭ, ਕੀਮਤੀ ਐਲੂਮੀਨੀਅਮ ਦੇ ਗੋਲ ਲਾਕਰ ਵਿੱਚ ਲੇਪ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਰਾਦ ਨਾਲ ਚੀਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵੰਡਣ ਲਈ ਵਿਨਾਇਲ ਨੂੰ ਟੈਸਟ ਪ੍ਰੈਸਿੰਗ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਜੋ ਉਸਦੇ ਵੱਖਰੇ ਸੋਨਿਕ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਸਟੋਰ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਟਿੰਕਲਿੰਗ ਪਿਆਨੋ, ਮਾਦਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਸਾਈਨ ਵੇਵਜ਼, ਸਨੈਪ, ਕਰੈਕਲਸ ਅਤੇ ਪੌਪ।ਪੂਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਨਿੱਪਟ ਵੀ ਇਹਨਾਂ ਸਾਫਟ ਡਿਸਕਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਸਪਿਨ ਕਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇਹ ਤਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗਰੂਵ ਹੇਠਾਂ ਡਿੱਗ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।(ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਦੀ ਸਮਕਾਲੀ ਜੈਕਲੀਨ ਹਮਫਰੀਜ਼ ਆਪਣੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਐਸਸੀਕੋਡ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਸੰਕੁਚਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਐਨਾਲਾਗ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਕੈਨਵਸਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਲਕਸਕ੍ਰੀਨ ਕਰਦੀ ਹੈ)।ਆਪਣੇ ਦੋ ਡੇਕਾਂ 'ਤੇ ਖੁਰਕਣ ਅਤੇ ਮਿਲਾਉਣ ਦੁਆਰਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ "ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਮਸ਼ੀਨ, ਇੱਕ ਅਲਕੀਮਿਸਟ, ਦੁਹਰਾਓ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਏਜੰਟ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਡਬਪਲੇਟਸ ਨੂੰ ਅਣਗਿਣਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿਰਿਆਂ 'ਤੇ ਤੈਨਾਤ ਕੀਤਾ ਹੈ।ਆਵਾਜ਼, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਿਲਕੁਲ ਪੌਪ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਪਿਛਲੇ ਮਈ ਵਿੱਚ, ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਦੇ ਟਰਨਟੇਬਲਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਰਿਕਾਰਡ ਫੀਲ ਐਨੀਥਿੰਗ (2019) ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਫ੍ਰਿਡਮੈਨ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੇਨ ਵਿਡਾ ਦੇ ਮਾਡਿਊਲਰ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ।ਨਾ ਹੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਿਡਾ ਦੀ ਵਿਧੀ ਰੋਸਨਫੀਲਡ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ;ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ 'ਤੇ ਖਿੱਚ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਟਰਨਟੇਬਲ, ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ"), ਉਹ ਹਰੇਕ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਲਾਈਵ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦਾ ਹੈ।ਭੀੜ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਕੇ, ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਆਪੋ-ਆਪਣੇ ਰਿਗ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ।ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਡਾ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੁਧਾਰੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੌਰਾਨ ਸ਼ੋਅ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੂਜੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।ਇਸ ਖਾਸ ਰਾਤ ਨੂੰ ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ, ਵਿਡਾ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਅਤੇ ਪੁੱਛਿਆ: "ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਖੇਡਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ?"ਆਪਸੀ ਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰ ਹਿਲਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਬੰਦ ਹੋ ਗਏ ਸਨ।ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਦੀ ਉਸ ਦੇ ਡੇਕ ਅਤੇ ਪਲੇਟਾਂ ਦੀ ਕਮਾਂਡ ਗੈਰ-ਪੈਰੀਲ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਸੌਖੀ ਗੁਣਕਾਰੀਤਾ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਾਂਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਹੋਰ ਐਸੀਟੇਟ ਲਈ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਵਾਲੀਅਮ ਨੋਬ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸ਼ੇਕ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਗਲਾਸ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਖੜਕਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ।ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਡਿੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ.ਕੁਝ ਫੁੱਟ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ, ਵਿਡਾ ਨੇ ਛੋਟੇ ਟਵੀਕਸ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਪੈਚ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਦੰਗੇ ਦੀ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਹੁੱਲਕਿੰਗ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰ ਤੋਂ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਬਲਿਪ ਅਤੇ ਟੋਨ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ।

ਪਹਿਲੇ ਪੰਦਰਾਂ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ।ਜਦੋਂ ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਅਤੇ ਵਿਡਾ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜਿਹਾ ਪਲ-ਪਲ ਅਤੇ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਝਿਜਕਦੇ ਹਨ।1994 ਤੋਂ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨੇਲ ਪਾਲਿਸ਼ ਦੀਆਂ ਬੋਤਲਾਂ ਨਾਲ ਫਲੋਰ-ਬਾਉਂਡ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਤਾਰਾਂ ਕੁੜੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੀਅਰ ਫਰੌਸਟ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ, ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਅਕਸਰ ਗੈਰ-ਸਿੱਖਿਅਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਬੰਦੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰ- ਅਤੇ ਅੰਤਰ-ਨਿੱਜੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਇਆ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ.ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਇਸ ਗੱਲ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਯੂਆਰ-ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਜੌਨ ਕੇਜ ਨੇ "ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਸੰਦ ਅਤੇ ਨਾਪਸੰਦ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਖਿਸਕਣ" ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਦਾਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖੁਲਾਸੇ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਦੇ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਅਣਜਾਣ ਹਨ। "ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਦਾ ਯੰਤਰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੈਮੋਨਿਕ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਅਣ-ਨਿਸ਼ਾਨਿਤ ਡਬਪਲੇਟਸ ਸੰਗੀਤਕ ਮੈਮੋਰੀ ਬੈਂਕ ਹਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਾਇਨਾਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।ਦਰਅਸਲ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਧਨ ਜਿਸ 'ਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕਲਾਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਦੱਬੇ-ਕੁਚਲੇ ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਖੁਦਾਈ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ।ਜੇ ਸਮੂਹਿਕ ਸੁਧਾਰ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਾਰੀਆਂ ਧਿਰਾਂ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਬੋਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ (ਕੇਜ ਨੇ ਇਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇੱਕ ਪੈਨਲ ਚਰਚਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਹੈ), ਵਿਡਾ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਮੁਹਾਵਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਤੀਤ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਧੁਨੀ-ਸੰਸਾਰਾਂ ਦੀ ਟੱਕਰ, ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਨਮਾਨਿਤ, ਟੈਕਸਟ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ।

ਕਦੋਂ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਕਦੋਂ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਹੈ—ਇਹ ਉਹ ਸਵਾਲ ਹਨ ਜੋ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਅੰਤਰ-ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।ਲਗਪਗ ਪੈਂਤੀ ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਨਿੱਘੀ, ਥਿੜਕਦੀ ਸੋਨੋਰਿਟੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਅਤੇ ਵਿਡਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਸਲ ਸਿੱਟੇ ਦੀ ਅਸੰਭਵਤਾ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ, ਇੱਕ ਸਿਰ ਹਿਲਾਉਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੋਏ।ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਮੈਂਬਰ ਨੇ ਇੱਕ ਐਨਕੋਰ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ।“ਨਹੀਂ,” ਵਿਡਾ ਨੇ ਕਿਹਾ।"ਇਹ ਅੰਤ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ."ਸੁਧਾਰ ਵਿੱਚ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਕਸਰ ਤੱਥ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਮਰੀਨਾ ਰੋਜ਼ਨਫੀਲਡ ਅਤੇ ਬੇਨ ਵਿਡਾ ਨੇ ਫੀਲ ਐਨੀਥਿੰਗ (2019) ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ 17 ਮਈ, 2019 ਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਫਰਿਡਮੈਨ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।